王世襄先生在《明式家具珍賞》前言中有過(guò)這樣一段話：

研究古代家具和人的關(guān)系，看它們?cè)谕丈钪腥绾伪魂愔檬褂?，是一個(gè)重要而有趣味的課題。由于它涉及現(xiàn)實(shí)生活，不僅家具收藏家和愛(ài)好者可能感興趣，就是仿明家具的使用者和制造者應(yīng)當(dāng)也是關(guān)心的。

明及清前期家具陳置在我國(guó)傳統(tǒng)的建筑中最為適宜，自不待言。不過(guò)出乎意料的是見(jiàn)到幾處非?，F(xiàn)代化的歐美住宅，陳置著明式家具，竟也十分協(xié)調(diào)。

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不難設(shè)想，如將上述的情況倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，把近二三百年來(lái)，豪華的西洋家具擺在我國(guó)的古建筑中，必然會(huì)感到不倫不類(lèi)，而為什么明式家具和現(xiàn)代生活卻能這樣合拍呢？

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思考一下似乎也不難理解，正是由于西方現(xiàn)代生活所追求的簡(jiǎn)練明快的格調(diào)在本質(zhì)上和明式家具有相同之處的緣故。事實(shí)證明，明及清前期的家具造型藝術(shù)已經(jīng)成為世界人民的共同財(cái)富。

家具陳置，前代多因室而異。廳堂上的器物講求對(duì)稱(chēng)，固定而不免拘謹(jǐn)。書(shū)齋及居室則注重實(shí)用，靈活多變化。這樣，在布置上會(huì)出現(xiàn)對(duì)稱(chēng)與不對(duì)稱(chēng)、固定與靈活的對(duì)比。有對(duì)比勝過(guò)沒(méi)有對(duì)比，這可使相對(duì)的事物更加突出。

今天研習(xí)君將為大家介紹的是一部非常優(yōu)秀的關(guān)于明式家具與家居裝飾的書(shū)籍——《china ?style》。這本外文書(shū)籍在國(guó)內(nèi)了解的人并不是太多，但是這本圖集當(dāng)中有大量的古典家具布景，這些家居場(chǎng)景采集自上海、安徽、香港，紐約、洛杉磯的豪宅中。

明式家具，除了欣賞每一件器物的形韻外，如何將其融入生活當(dāng)中，并且運(yùn)用得合理美觀，展示出主人的品位與個(gè)性，對(duì)于現(xiàn)代家庭來(lái)說(shuō)是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

?一個(gè)學(xué)者的辦公室?

此辦公室是美國(guó)高端住宅的設(shè)計(jì)方案，在我們實(shí)際生活中操作上有一定難度，但蘊(yùn)含其中的設(shè)計(jì)理念和思路值得借鑒！

其主人的住宅位于比弗利山莊 （Beverly?Hills）?，洛杉磯西部，坐落于清爽宜人的太平洋沿岸和比弗利山山腳下，它具有“全世界最尊貴住宅區(qū)”的稱(chēng)號(hào)。

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辦公室的主人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)非常感興趣，在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了中國(guó)明式家具和帶有中國(guó)元素的其他飾物作為設(shè)計(jì)元素，營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o雅致、古典又不失現(xiàn)代藝術(shù)的環(huán)境。

黃花梨家具主要包括線條簡(jiǎn)約的長(zhǎng)沙發(fā)，垂手圈椅、一張帶冰裂紋（中國(guó)古代建筑中常見(jiàn)的紋飾圖案）的清式書(shū)桌。

為了更好地體現(xiàn)黃花梨家具的魅力，室內(nèi)墻壁和地面均采用冷色調(diào)的藍(lán)綠色作為主色調(diào)，墻角線和畫(huà)框也采用了與黃花梨家具相匹配的顏色。

茶幾是大理石面的現(xiàn)代茶幾，沿窗的墻壁上依墻設(shè)計(jì)的鑲嵌式書(shū)架，既簡(jiǎn)約現(xiàn)代，又最大程度地利用了空間，便于擺放書(shū)籍。如此設(shè)計(jì)使得現(xiàn)代與古典的結(jié)合顯得自然融合、協(xié)調(diào)默契。

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為了進(jìn)一步烘托中國(guó)古典家具，主人精心地進(jìn)行了搭配，墻壁上中國(guó)古代王朝皇帝的掛畫(huà)仿佛在向來(lái)訪者述說(shuō)著過(guò)去的故事，又仿佛是在窺視著摩登時(shí)代人們的各種商業(yè)動(dòng)態(tài)，輾轉(zhuǎn)幾百年的歷史就在這個(gè)美麗的空間內(nèi)完成了時(shí)間穿越，這可能也是主人的意思表達(dá)。

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書(shū)桌上陳列的筆筒、照片、記事簿是主人生活中最常用的物品。窗邊點(diǎn)綴的花卉清新浪漫，極富羅曼蒂克的情懷。窗前擺放的極具顯著中國(guó)特色的毛筆與筆架起到很好的裝飾作用。

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幾扇通透的大窗戶通過(guò)百葉的設(shè)計(jì)，一方面避免室外強(qiáng)光的照射，另一方面使得室內(nèi)光線自然柔和，考慮得貼心周到，百葉窗的使用既美觀又人性化。

坐具配備的坐墊也使用了與墻壁、地面相呼應(yīng)的藍(lán)綠色，長(zhǎng)沙發(fā)配搭的花色坐墊既使室內(nèi)色彩有了跳躍感，又與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來(lái)。

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整間辦公室運(yùn)用了干凈簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格、建筑線條、鑲嵌式書(shū)架、具有靜心作用的藍(lán)綠色調(diào)配以黃花梨古典家具，營(yíng)造出一個(gè)具有傳統(tǒng)、典雅和現(xiàn)代氛圍的書(shū)房，這間寧?kù)o的辦公室可謂是傳統(tǒng)中國(guó)文人書(shū)房在順應(yīng)當(dāng)代生活需求下進(jìn)行改良設(shè)計(jì)的成功典范。

?一個(gè)古董商的公寓?

位于紐約上東區(qū)的一幢二戰(zhàn)前的公寓里，屋子的主人是一位十分鐘愛(ài)中國(guó)古典家具的古董商，在他心愛(ài)的公寓里，整個(gè)屋子的裝飾與陳設(shè)都準(zhǔn)確地表達(dá)了他對(duì)于中國(guó)古典家具的熱愛(ài)與癡迷。

東西方經(jīng)典結(jié)合在這個(gè)紐約公寓。在起居室布置了一件明代黃花梨圓角柜，柜上并列了一套1950年的意大利酒壺，干凈利落的線條和簡(jiǎn)單的形狀充分適應(yīng)了現(xiàn)代的簡(jiǎn)約審美，對(duì)于秩序的熱愛(ài)借著優(yōu)雅定義了整個(gè)空間。

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其中，書(shū)房的設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，又極自然地融入了中國(guó)古典元素，二者天衣無(wú)縫的結(jié)合使得整體和諧統(tǒng)一。

整間書(shū)房的墻體運(yùn)用了灰綠色作主色調(diào)，啞光色清晰明快的色調(diào)彌漫著整間書(shū)房，給人一種柔和潔凈高雅之感！其中一面墻從地板到天花板是現(xiàn)代風(fēng)格的書(shū)櫥，采用的是白色調(diào)。

其他的布置包括有一張19世紀(jì)中葉中國(guó)紅木鼓凳，坐面為大理石材質(zhì)；窗邊的書(shū)桌使用的是法國(guó)設(shè)計(jì)大師埃米爾—杰奎斯·盧爾曼 (Emile-Jacgues Ruhlmann ）的作品，并配以現(xiàn)代風(fēng)格的座椅。

為了避免色調(diào)過(guò)于冷，地毯選用了杏黃色來(lái)烘托書(shū)房的氛圍，提升了書(shū)房的溫暖感和溫馨感，從而使整體上給人以簡(jiǎn)潔、明快、柔和、舒適的視覺(jué)享受！

簡(jiǎn)潔的線條、視覺(jué)上的對(duì)稱(chēng)以及家具合理的擺放都極好襯托出中國(guó)古典家具的典雅與優(yōu)美！東方與西方文化的完美結(jié)合在這間紐約公寓里發(fā)揮得淋漓盡致！

?一個(gè)收藏家的避風(fēng)港?

古老的中國(guó)和現(xiàn)代化的美國(guó)，填補(bǔ)了芝加哥的Jack Bulmash 和 Michael Schur的家，他們?cè)诹挚瞎珗@附近的房子建于1887年。他們從經(jīng)銷(xiāo)商那里購(gòu)置了很多中國(guó)家具和藝術(shù)品，Jack Bulmash認(rèn)為：

中國(guó)家具的魅力是不言而喻的，它的風(fēng)格適合任何室內(nèi)裝飾。

這是一間裝滿了中國(guó)古董家具的客房，布有黃花梨兩椅一幾，幾上置有漢代的陶壺，墻上是一對(duì)紅木鑲框的大理石掛屏和一幅19世紀(jì)的日本書(shū)法卷軸。

主臥室窗戶下面是一對(duì)明代黃花梨南官帽椅、黃花梨炕桌和黃花梨交杌，床頭的墻上掛著十九世紀(jì)安納托利亞的地?cái)偤鸵粚?duì)元代的中國(guó)絲綢刺繡。

客廳的墻體采用白色系。左墻上方掛了一張安那托利亞的基里姆毛毯作為裝飾，書(shū)櫥依然是鑲嵌式通體書(shū)閣，簡(jiǎn)約大方、美觀適用。

窗前一張17世紀(jì)的黃花梨素夾頭榫畫(huà)案，配以16-17世紀(jì)的南官帽椅，體現(xiàn)了地道的中國(guó)元素，透露出主人的喜好。

古典與現(xiàn)代，東方文化與西方文化的完美結(jié)合向讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，美不勝收！悅目悅心！

黃花梨書(shū)桌上依次擺放了一個(gè)山子擺件、一個(gè)18世紀(jì)的竹雕筆筒、一件17世紀(jì)的青銅筆擱、一支18世紀(jì)紅木筆桿的中國(guó)畫(huà)筆，還有一個(gè)紅木小盒，它們兼顧了裝飾與實(shí)用兩大功能。

對(duì)面的墻上一幅署名“Argent”的畫(huà)作使得整間書(shū)房充滿了藝術(shù)氣息，下方的黃花梨官皮箱及黃花梨鑲云石插屏擺件給書(shū)房憑添了幾分古雅之氣。

室內(nèi)的其他家具及燈飾一律采用現(xiàn)代風(fēng)格，經(jīng)過(guò)主人精心設(shè)計(jì)與布置（家具配置與色調(diào)搭配的協(xié)調(diào)性），東方和西方文化的碰撞與交融在這間書(shū)房里一覽無(wú)余，表現(xiàn)得完美無(wú)缺！

?一對(duì)夫妻的家?

Amanda 和Clark是一對(duì)夫妻，居住在香港。丈夫Amanda 曾經(jīng)是一名藝術(shù)歷史學(xué)家研究歐洲的古典傳統(tǒng)，后來(lái)從事金融。Clark則花了20年時(shí)間致力于中國(guó)傳統(tǒng)家具市場(chǎng)。

他們寬敞通風(fēng)的公寓有著簡(jiǎn)單的白墻調(diào)色板，有藍(lán)白色的軟家具和劍麻地板，以凸顯的古董家具。

墻上掛著令人印象深刻的16到18世紀(jì)意大利繪畫(huà)和歐洲繪畫(huà)大師的畫(huà)作，很多都收藏在16到19世紀(jì)的畫(huà)框里，這些畫(huà)框往往和圖片本身一樣非常的珍貴。

在客廳，擺著一張罕見(jiàn)的18世紀(jì)兒童靠背扶手椅，完全由竹子構(gòu)成，旁邊是一張明代的炕桌。

整個(gè)客廳既有形式也有內(nèi)容，消除了一般家居設(shè)計(jì)當(dāng)中的硬冷、呆板和沉悶，同時(shí)也顛覆了中國(guó)人傳統(tǒng)觀念中的家具陳置思維。

在餐廳的靠墻有一對(duì)西洋風(fēng)紅木椅，中間是一張來(lái)自山西的清代的畫(huà)案，案上有一對(duì)施藍(lán)釉的瓷器。墻上中間的肖像畫(huà)是《Viscount Wenman》，由Mary Beale于1680年創(chuàng)作，她是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的女性藝術(shù)家之一。

臥室里擺放著一件圓角柜，柜上擺放著西方傳統(tǒng)小擺件，桌上的燈是結(jié)合瓷器一體的，地毯是來(lái)自內(nèi)蒙古的?？吹贸鰜?lái)每件飾品都是主人精心設(shè)計(jì)與挑選的，簡(jiǎn)潔明快，看似隨意，實(shí)則頗費(fèi)了不少心思。

整個(gè)居室沒(méi)有太豪華的裝修，基本以裝飾性飾物來(lái)進(jìn)行修飾，用到臺(tái)燈、繪畫(huà)、瓷器、銀器等其他生活小飾物，靈活搭配。

明式家具的收藏在西方興起較早，而在家居陳列上也有其獨(dú)特的風(fēng)格，老外在家具擺放上更加，突出整體的韻味與協(xié)調(diào)性，重點(diǎn)在如何使居室更加“美”、更加出“味道”。

所以我們看到在現(xiàn)代裝飾中他們常常運(yùn)用混搭方式，零星點(diǎn)綴三五件明式家具，以求整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，且不留一絲痕跡。真是無(wú)聲勝有聲，同時(shí)也兼顧了舒適性的要求，真正做到“以人為本”。

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