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奇葩!不用木頭也能做家具?

奇葩!不用木頭也能做家具?



中國古典家具用材,以木為主流,非木材家具多見于宮廷,乾隆時(shí)期表現(xiàn)尤為突出,一件家具的制作往往要集數(shù)種工藝、材料于一身。


今天,我們就以故宮博物院現(xiàn)藏的非木材家具來舉例,研習(xí)那些古典家具中不是用木頭做成的家具。




圈中人常說,“十清不抵一明”,意思是十件清式家具都抵不過一件明式家具的價(jià)值。


此話固有合理成分,但你要是知道這句話興起于民國時(shí)期的話,就會(huì)清楚,這句話里面夾雜著復(fù)雜的民族情感。


當(dāng)清代的匠人面對前人留下來的寶貴遺產(chǎn),面對明式家具這座家具藝術(shù)的高峰時(shí),他們能另辟蹊徑,開創(chuàng)出一種全新的家具藝術(shù)風(fēng)格,已是相當(dāng)不易之事。


奇葩!不用木頭也能做家具?


清代宮廷家具在繼承明式家具基礎(chǔ)上,不斷增加其觀賞面審美,并且在家具用材上有了極大的拓展。


宮廷家具的非木材者,常見的便有竹、石、玉、陶瓷、骨、角、牙、琺瑯、金屬等等。



奇葩!不用木頭也能做家具??



古典家具的竹質(zhì)用材有湘妃竹、梅鹿竹、鳳眼竹等,宮廷家具上所見竹均為湘妃竹。


湘妃竹又名“淚竹”或“斑竹”,我國歷史上一直流傳有堯之二女,舜之二妃,曰:湘夫人。帝崩,二妃啼,以涕揮竹,竹盡斑的神話傳說,婉約凄美。


奇葩!不用木頭也能做家具?

▲《十二美人圖》之「消夏賞蝶」


湘妃竹產(chǎn)于我國湘閩等地,因產(chǎn)量稀少,湘妃竹很早就被用于制作各種工藝品,制家具者少見。


雍正時(shí)期《十二美人圖》之「消夏賞蝶」圖中即有一張湘妃竹的方桌,故宮先藏有清早期湘妃竹黑漆面條桌、清乾隆湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅,其他家具上也喜用湘妃竹做鑲嵌,以其絢麗斑點(diǎn)為飾。


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▲清早期 湘妃竹黑漆面條桌 | 故宮博物院藏


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▲清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅 |?通高101cm,長48cm,寬39cm | 清宮舊藏


棕竹,多見以之制成薄片,鑲嵌家具的邊框等位置,起裝飾作用。


文竹(即竹簧)家具多為小件,形制多為條幾、方幾、多寶格、插屏、杌凳等,以楠木為胎,包鑲竹簧,轉(zhuǎn)角鑲以紫檀、烏木、黃花梨木條,潔凈文雅。


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清中期?方形抹角文竹凳 | 高46cm,凳面34.5cm×34.5cm | 清宮舊藏


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清乾隆?杉木包竹黃畫案 | 高86.5cm,橫194.2cm,縱82cm | 清宮舊藏


竹絲鑲嵌是宮廷家具中的常見手法,其做法是將竹剖為一、 二毫米直徑粗細(xì),十?dāng)?shù)根甚至數(shù)十根拼為一面,貼在家具上,即使是小座屏也常見此種做法。還有一種做法是將竹絲織為網(wǎng)格狀,做成多寶格的柜門。


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▲清中期?紫檀嵌竹絲梅花式凳 |?高46cm,面徑34cm | 故宮博物院藏

此凳造型優(yōu)美,小巧精制,當(dāng)中填嵌竹絲,在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處,為清中期蘇式作品。




奇葩!不用木頭也能做家具??



漢白玉家具,多用作室外使用,故宮遺存甚多,諸如御花園,以石桌、石凳、石墩為多。


大理石則多作鑲嵌之用,座屏、羅漢床、桌案上都有所見。


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▲清 酸枝木嵌大理石羅漢床 |?高108cm,長200cm,寬93cm | 清宮舊藏

床身以酸枝木(紅木)制成,席心床面,下襯硬板。床面下有束腰,下襯托腮,直牙條,飾寶珠紋。拱肩直腿,內(nèi)翻回紋馬蹄。床面之上安裝三面床圍,均有活榫可以方便開合。

圍子自搭腦往兩邊層層降低,竟然多達(dá)十一屏,各不相同。石紋黛色如山,白色如云霧,在深色酸枝木襯托下如畫卷般展開。

有一些清晚期的太師椅、茶幾等也鑲嵌大理石,往往還有題刻,所用不乏好石。





奇葩!不用木頭也能做家具??



乾隆皇帝鐘愛玉石,在家具上鑲嵌玉應(yīng)該說鼎盛于乾隆一朝,有的作為百寶嵌使用,有的則單獨(dú)鑲嵌。


故宮現(xiàn)藏的鑲玉家具,有木制座屏鑲玉板、玉璧、玉魚、玉白菜等,其實(shí)不妨可以看作是為這些玉器專門制作的架座。


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清乾隆 紫檀嵌玉云龍紋地屏 |?高156cm,橫234cm,厚53cm

屏心兩面裝飾工藝不同,正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案,周邊飾絳環(huán)四道。背面以描金漆手法裝飾,所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽。


乾隆時(shí)代處于清代鼎盛時(shí)期,各項(xiàng)手工藝技術(shù)高度發(fā)展。嘉慶以后,國力衰退,手工藝品的制作水平下降。上圖乾隆時(shí)期的地屏可以說代表了清代家具藝術(shù)的最高水平,且大件嵌玉制品存世量極少,愈顯珍貴。




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陶瓷



中國自古就是全世界當(dāng)之無愧的瓷器之國,近代以前,世界上沒有任何國家的瓷器燒造水平可以與中國相提并論,用陶瓷制作家具,最常見的門類便是鼓墩,以青花瓷云龍紋鼓墩最為典型。


陶瓷家具中也有用作冰箱的,尺寸碩大,質(zhì)略糙,屬實(shí)用器。


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▲明中期 青花瓷云龍紋鼓墩 | 故宮博物院藏


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▲清乾隆 青花瓷纏枝蓮紋冰箱(成對)| 故宮博物院藏


至于瓷板用作家具鑲嵌,柜門、桌案面、凳面、椅背、床圍、屏心等處都有,以青花瓷、粉彩瓷最多。


前者可見于康熙風(fēng)格的家具上,以山水紋、螭龍紋最常見,如黑漆嵌瓷山水圖羅漢床、楠木嵌瓷螭龍紋圓凳等,共同特點(diǎn)是瓷板甚厚而中空,正反兩面皆有紋飾。


后者多見于清中后期家具上,大多較薄,瓷板背面多留有穿孔,用銅絲穿過后固定在襯板上,再施鰾膠粘好,以期牢固。屏心上鑲嵌的瓷板,品類更加豐富,少見的有瓷塑、孔雀藍(lán)釉等。


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▲清初期 黑漆嵌瓷山水圖床 |?高76cm,長216cm,寬107cm | 清宮舊藏

床身通體以黑漆為地,席心床面,床沿正面嵌春夏秋冬四季花卉青花瓷板4塊,兩腿嵌團(tuán)鳳及祥云紋。

床面之上裝床圍,共嵌青花瓷板8塊,瓷板與床圍厚度相同,兩面均裝飾山水風(fēng)景圖。據(jù)瓷器專家鑒定,瓷片為清代康熙時(shí)期的制品。


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清初期 紫檀嵌瓷心羅漢床 |?高92cm,長248cm,寬131.5cm | 清宮舊藏

床體紫檀木制,座面攢框落堂鑲板,罩黑漆面心。面下打洼束腰,長牙條,三垂洼堂肚,鼓腿膨牙,內(nèi)翻馬蹄。

床面上有九屏式床圍,用走馬銷連接,均有活榫可以開合。九個(gè)屏框內(nèi)分別鑲嵌飾一朵五彩花卉紋的瓷片,色彩艷麗,與深紫色的紫檀木相映襯,相得益彰。




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牙、角、骨



骨制的家具,有一件骨鑲象牙仿竹交椅,屬于存世孤品。


此椅以骨制成,靠背板鑲嵌象牙,椅圈和前后腿是將骨以鐵銷榫接而成,接縫處巧妙地雕為竹節(jié),椅面大邊及椅足下的托泥以木胎包鑲骨而成。



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▲清中期 骨鑲象牙仿竹交椅 故宮博物院藏


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清 康熙親獵鹿角椅 |?高131cm,寬92cm,縱深76.5cm |?故宮博物院 藏

鹿角椅,乃用鹿角制成的座椅。取材于獵物,按明式圈椅的結(jié)構(gòu)和造型制作而成,并能體現(xiàn)滿族游牧民族豪爽粗獷的氣質(zhì),它與漢文化孕育出的具有文人氣質(zhì)的明式圈椅有著截然不同的風(fēng)格,是兩種文化交融的典型產(chǎn)物。


象牙所制座屏等都趨向于工藝品范疇。家具上,象牙多作為鑲嵌物,其光潔細(xì)膩,最宜在百寶嵌器具中制為人物或云紋。


百寶嵌家具以象牙鑲嵌者較多,也常見染色處理的象牙,稱為染牙,綠、黃、紅、黑等色皆有所見。


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清中期 紫檀框漆嵌象牙三陽開泰圖插屏 | 故宮博物院藏


此插屏因前鑲玻璃的保護(hù)作用,象牙仍潔白如新,雕琢極細(xì),可作象牙制器之代表。


此外,象牙常用在封堵竹制家具的末端??季康囊尉撸绕涫瞧嶂埔蔚?,也見有足端墊以象牙者,足見其奢。


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▲清 紫檀牙雕廣州“十三行”圖插屏 |?高141cm,寬47.5cm,長87cm | 故宮博物院藏

插屏連座為紫檀木質(zhì),屏心以染牙雕刻,鑲嵌廣州風(fēng)景。畫面以十三洋行的建筑為主體,描繪了當(dāng)時(shí)廣州的通商貿(mào)易景象。插屏背面用楠木板,嵌染牙博古花蝶圖案。




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琺瑯



琺瑯作為一種瓷器舶來品能在中國扎根立足并且發(fā)揚(yáng)光大實(shí)屬不易,也更加凸顯了它的獨(dú)特魅力。這也是驕傲的中華文明對當(dāng)時(shí)世界其他地區(qū)科技成果少有的肯定。


琺瑯制家具,有掐絲琺瑯鼓墩、掐絲琺瑯冰箱等。至于鑲嵌琺瑯的家具,大到座屏上整板的屏心,小到桌椅的包角,所見甚多。


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清 掐絲琺瑯蓮花紋冰箱


琺瑯器,一種是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯,約在蒙元時(shí)期傳至中國,明代開始大量燒制,并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰,后世稱其為“景泰藍(lán)”。此后,景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱。


另一種是來自歐洲的畫琺瑯工藝,它在清康熙年間傳入中國,成為琺瑯彩。在家具中,多見掐絲琺瑯,少見畫琺瑯。


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清 掐絲琺瑯壽字紋扶手椅 | 故宮博物院藏


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▲?清 紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅 | 通高114.8cm,橫64.3cm,縱51.4cm |?故宮博物院 藏

扶手椅紫檀木質(zhì),椅背鏤雕勾卷云紋,正面上部嵌一雕磬紋及流蘇圖案的黃楊木,正中起槽,鑲嵌掐絲琺瑯西洋花紋片,背面正中浮雕西式珠花一枚。


有一批制作于明萬歷時(shí)期的圓凳、圓香幾,紅漆或黑漆為框,鑲嵌掐絲琺瑯面,圖案有山水、云龍等。


因?yàn)楝m瑯瓷器的燒造成本居高不下,因而傳世的琺瑯家具數(shù)量稀少,難得一見。




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金屬



金屬是家具上不可或缺的構(gòu)件,多用在包角、面葉、合頁、插銷、鎖具等處。




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宮廷家具的金屬飾件更加精巧細(xì)致,偶有鐵質(zhì)包角者,稍考究一點(diǎn)的家具多是用銅鎏金飾件,紋飾或鏨刻或鑄造,復(fù)雜者鋄金銀為飾,樣式也甚為機(jī)巧。


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銅不只做常規(guī)飾件,常見以銅條立嵌在屏風(fēng)等家具的框架上,黃澄澄的一條邊線,類描金而更有質(zhì)感,很有裝飾效果,是宮廷家具獨(dú)特的裝飾手法。




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其他



在宮廷家具中,香料或藥物也見有使用,有沉香、檀香、紫金錠等。黑漆描金嵌紫金錠螭龍紋靠背,則是鑲嵌藥物紫金錠。


織繡品也常做屏風(fēng)的屏心,織繡、緙絲、堆繡、繪畫等工藝都有所見,有不少圍屏是木胎糊錦、絹等而成。


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▲?清乾隆 紙織御筆字圍屏 | 故宮博物院藏


玻璃在家具上也用途廣泛,柜門、屏心常鑲嵌玻璃,尤其是掛屏,多有玻璃保護(hù)。有一種做法是鑲嵌玻璃心,然后在玻璃上貼嵌鏤雕、浮雕而成的花紋。還有的玻璃采用畫玻璃工藝,圖案多樣,有一些繪西洋人物風(fēng)景。


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▲清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏??


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▲清?黃花梨仕女觀寶圖插屏? | 此屏風(fēng)為清乾隆時(shí)利用明代的屏風(fēng)木架配裝玻璃畫組合而成


除去以上介紹的之外,制作家具使用的非木材質(zhì)所見還有鑲嵌用的點(diǎn)翠、青金石、綠松石、瑪瑙、蜜蠟、玳瑁、壽山石、螺鈿、料絲、葫蘆等等。



- ?END ?-

/ 參見 /?

張志輝《宮廷家具用材見聞》

《紫禁城》2014年10月刊

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?往期回顧?


中式生活:最后的避難所 | 風(fēng)月無邊

傳世重器 —— 存世第一紫檀畫案 | 經(jīng)典

《紅樓夢》中的古典家具 | 風(fēng)月無邊


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研習(xí)社

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中國古典家具用材,以木為主流,非木材家具多見于宮廷,乾隆時(shí)期表現(xiàn)尤為突出,一件家具的制作往往要集數(shù)種工藝、材料于一身。


今天,我們就以故宮博物院現(xiàn)藏的非木材家具來舉例,研習(xí)那些古典家具中不是用木頭做成的家具。




圈中人常說,“十清不抵一明”,意思是十件清式家具都抵不過一件明式家具的價(jià)值。


此話固有合理成分,但你要是知道這句話興起于民國時(shí)期的話,就會(huì)清楚,這句話里面夾雜著復(fù)雜的民族情感。


當(dāng)清代的匠人面對前人留下來的寶貴遺產(chǎn),面對明式家具這座家具藝術(shù)的高峰時(shí),他們能另辟蹊徑,開創(chuàng)出一種全新的家具藝術(shù)風(fēng)格,已是相當(dāng)不易之事。


奇葩!不用木頭也能做家具?


清代宮廷家具在繼承明式家具基礎(chǔ)上,不斷增加其觀賞面審美,并且在家具用材上有了極大的拓展。


宮廷家具的非木材者,常見的便有竹、石、玉、陶瓷、骨、角、牙、琺瑯、金屬等等。



奇葩!不用木頭也能做家具??



古典家具的竹質(zhì)用材有湘妃竹、梅鹿竹、鳳眼竹等,宮廷家具上所見竹均為湘妃竹。


湘妃竹又名“淚竹”或“斑竹”,我國歷史上一直流傳有堯之二女,舜之二妃,曰:湘夫人。帝崩,二妃啼,以涕揮竹,竹盡斑的神話傳說,婉約凄美。


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▲《十二美人圖》之「消夏賞蝶」


湘妃竹產(chǎn)于我國湘閩等地,因產(chǎn)量稀少,湘妃竹很早就被用于制作各種工藝品,制家具者少見。


雍正時(shí)期《十二美人圖》之「消夏賞蝶」圖中即有一張湘妃竹的方桌,故宮先藏有清早期湘妃竹黑漆面條桌、清乾隆湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅,其他家具上也喜用湘妃竹做鑲嵌,以其絢麗斑點(diǎn)為飾。


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▲清早期 湘妃竹黑漆面條桌 | 故宮博物院藏


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▲清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶紋靠背椅 |?通高101cm,長48cm,寬39cm | 清宮舊藏


棕竹,多見以之制成薄片,鑲嵌家具的邊框等位置,起裝飾作用。


文竹(即竹簧)家具多為小件,形制多為條幾、方幾、多寶格、插屏、杌凳等,以楠木為胎,包鑲竹簧,轉(zhuǎn)角鑲以紫檀、烏木、黃花梨木條,潔凈文雅。


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清中期?方形抹角文竹凳 | 高46cm,凳面34.5cm×34.5cm | 清宮舊藏


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清乾隆?杉木包竹黃畫案 | 高86.5cm,橫194.2cm,縱82cm | 清宮舊藏


竹絲鑲嵌是宮廷家具中的常見手法,其做法是將竹剖為一、 二毫米直徑粗細(xì),十?dāng)?shù)根甚至數(shù)十根拼為一面,貼在家具上,即使是小座屏也常見此種做法。還有一種做法是將竹絲織為網(wǎng)格狀,做成多寶格的柜門。


奇葩!不用木頭也能做家具?

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▲清中期?紫檀嵌竹絲梅花式凳 |?高46cm,面徑34cm | 故宮博物院藏

此凳造型優(yōu)美,小巧精制,當(dāng)中填嵌竹絲,在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處,為清中期蘇式作品。




奇葩!不用木頭也能做家具??



漢白玉家具,多用作室外使用,故宮遺存甚多,諸如御花園,以石桌、石凳、石墩為多。


大理石則多作鑲嵌之用,座屏、羅漢床、桌案上都有所見。


奇葩!不用木頭也能做家具?

▲清 酸枝木嵌大理石羅漢床 |?高108cm,長200cm,寬93cm | 清宮舊藏

床身以酸枝木(紅木)制成,席心床面,下襯硬板。床面下有束腰,下襯托腮,直牙條,飾寶珠紋。拱肩直腿,內(nèi)翻回紋馬蹄。床面之上安裝三面床圍,均有活榫可以方便開合。

圍子自搭腦往兩邊層層降低,竟然多達(dá)十一屏,各不相同。石紋黛色如山,白色如云霧,在深色酸枝木襯托下如畫卷般展開。

有一些清晚期的太師椅、茶幾等也鑲嵌大理石,往往還有題刻,所用不乏好石。





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乾隆皇帝鐘愛玉石,在家具上鑲嵌玉應(yīng)該說鼎盛于乾隆一朝,有的作為百寶嵌使用,有的則單獨(dú)鑲嵌。


故宮現(xiàn)藏的鑲玉家具,有木制座屏鑲玉板、玉璧、玉魚、玉白菜等,其實(shí)不妨可以看作是為這些玉器專門制作的架座。


奇葩!不用木頭也能做家具?

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奇葩!不用木頭也能做家具?

清乾隆 紫檀嵌玉云龍紋地屏 |?高156cm,橫234cm,厚53cm

屏心兩面裝飾工藝不同,正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案,周邊飾絳環(huán)四道。背面以描金漆手法裝飾,所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽。


乾隆時(shí)代處于清代鼎盛時(shí)期,各項(xiàng)手工藝技術(shù)高度發(fā)展。嘉慶以后,國力衰退,手工藝品的制作水平下降。上圖乾隆時(shí)期的地屏可以說代表了清代家具藝術(shù)的最高水平,且大件嵌玉制品存世量極少,愈顯珍貴。




奇葩!不用木頭也能做家具??

陶瓷



中國自古就是全世界當(dāng)之無愧的瓷器之國,近代以前,世界上沒有任何國家的瓷器燒造水平可以與中國相提并論,用陶瓷制作家具,最常見的門類便是鼓墩,以青花瓷云龍紋鼓墩最為典型。


陶瓷家具中也有用作冰箱的,尺寸碩大,質(zhì)略糙,屬實(shí)用器。


奇葩!不用木頭也能做家具?

▲明中期 青花瓷云龍紋鼓墩 | 故宮博物院藏


奇葩!不用木頭也能做家具?

▲清乾隆 青花瓷纏枝蓮紋冰箱(成對)| 故宮博物院藏


至于瓷板用作家具鑲嵌,柜門、桌案面、凳面、椅背、床圍、屏心等處都有,以青花瓷、粉彩瓷最多。


前者可見于康熙風(fēng)格的家具上,以山水紋、螭龍紋最常見,如黑漆嵌瓷山水圖羅漢床、楠木嵌瓷螭龍紋圓凳等,共同特點(diǎn)是瓷板甚厚而中空,正反兩面皆有紋飾。


后者多見于清中后期家具上,大多較薄,瓷板背面多留有穿孔,用銅絲穿過后固定在襯板上,再施鰾膠粘好,以期牢固。屏心上鑲嵌的瓷板,品類更加豐富,少見的有瓷塑、孔雀藍(lán)釉等。


奇葩!不用木頭也能做家具?

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▲清初期 黑漆嵌瓷山水圖床 |?高76cm,長216cm,寬107cm | 清宮舊藏

床身通體以黑漆為地,席心床面,床沿正面嵌春夏秋冬四季花卉青花瓷板4塊,兩腿嵌團(tuán)鳳及祥云紋。

床面之上裝床圍,共嵌青花瓷板8塊,瓷板與床圍厚度相同,兩面均裝飾山水風(fēng)景圖。據(jù)瓷器專家鑒定,瓷片為清代康熙時(shí)期的制品。


奇葩!不用木頭也能做家具?

奇葩!不用木頭也能做家具?

清初期 紫檀嵌瓷心羅漢床 |?高92cm,長248cm,寬131.5cm | 清宮舊藏

床體紫檀木制,座面攢框落堂鑲板,罩黑漆面心。面下打洼束腰,長牙條,三垂洼堂肚,鼓腿膨牙,內(nèi)翻馬蹄。

床面上有九屏式床圍,用走馬銷連接,均有活榫可以開合。九個(gè)屏框內(nèi)分別鑲嵌飾一朵五彩花卉紋的瓷片,色彩艷麗,與深紫色的紫檀木相映襯,相得益彰。




奇葩!不用木頭也能做家具??

牙、角、骨



骨制的家具,有一件骨鑲象牙仿竹交椅,屬于存世孤品。


此椅以骨制成,靠背板鑲嵌象牙,椅圈和前后腿是將骨以鐵銷榫接而成,接縫處巧妙地雕為竹節(jié),椅面大邊及椅足下的托泥以木胎包鑲骨而成。



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▲清中期 骨鑲象牙仿竹交椅 故宮博物院藏


奇葩!不用木頭也能做家具?

清 康熙親獵鹿角椅 |?高131cm,寬92cm,縱深76.5cm |?故宮博物院 藏

鹿角椅,乃用鹿角制成的座椅。取材于獵物,按明式圈椅的結(jié)構(gòu)和造型制作而成,并能體現(xiàn)滿族游牧民族豪爽粗獷的氣質(zhì),它與漢文化孕育出的具有文人氣質(zhì)的明式圈椅有著截然不同的風(fēng)格,是兩種文化交融的典型產(chǎn)物。


象牙所制座屏等都趨向于工藝品范疇。家具上,象牙多作為鑲嵌物,其光潔細(xì)膩,最宜在百寶嵌器具中制為人物或云紋。


百寶嵌家具以象牙鑲嵌者較多,也常見染色處理的象牙,稱為染牙,綠、黃、紅、黑等色皆有所見。


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清中期 紫檀框漆嵌象牙三陽開泰圖插屏 | 故宮博物院藏


此插屏因前鑲玻璃的保護(hù)作用,象牙仍潔白如新,雕琢極細(xì),可作象牙制器之代表。


此外,象牙常用在封堵竹制家具的末端。考究的椅具,尤其是漆制椅凳,也見有足端墊以象牙者,足見其奢。


奇葩!不用木頭也能做家具?

奇葩!不用木頭也能做家具?

▲清 紫檀牙雕廣州“十三行”圖插屏 |?高141cm,寬47.5cm,長87cm | 故宮博物院藏

插屏連座為紫檀木質(zhì),屏心以染牙雕刻,鑲嵌廣州風(fēng)景。畫面以十三洋行的建筑為主體,描繪了當(dāng)時(shí)廣州的通商貿(mào)易景象。插屏背面用楠木板,嵌染牙博古花蝶圖案。




奇葩!不用木頭也能做家具??

琺瑯



琺瑯作為一種瓷器舶來品能在中國扎根立足并且發(fā)揚(yáng)光大實(shí)屬不易,也更加凸顯了它的獨(dú)特魅力。這也是驕傲的中華文明對當(dāng)時(shí)世界其他地區(qū)科技成果少有的肯定。


琺瑯制家具,有掐絲琺瑯鼓墩、掐絲琺瑯冰箱等。至于鑲嵌琺瑯的家具,大到座屏上整板的屏心,小到桌椅的包角,所見甚多。


奇葩!不用木頭也能做家具?

清 掐絲琺瑯蓮花紋冰箱


琺瑯器,一種是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯,約在蒙元時(shí)期傳至中國,明代開始大量燒制,并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰,后世稱其為“景泰藍(lán)”。此后,景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱。


另一種是來自歐洲的畫琺瑯工藝,它在清康熙年間傳入中國,成為琺瑯彩。在家具中,多見掐絲琺瑯,少見畫琺瑯。


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清 掐絲琺瑯壽字紋扶手椅 | 故宮博物院藏


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▲?清 紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅 | 通高114.8cm,橫64.3cm,縱51.4cm |?故宮博物院 藏

扶手椅紫檀木質(zhì),椅背鏤雕勾卷云紋,正面上部嵌一雕磬紋及流蘇圖案的黃楊木,正中起槽,鑲嵌掐絲琺瑯西洋花紋片,背面正中浮雕西式珠花一枚。


有一批制作于明萬歷時(shí)期的圓凳、圓香幾,紅漆或黑漆為框,鑲嵌掐絲琺瑯面,圖案有山水、云龍等。


因?yàn)楝m瑯瓷器的燒造成本居高不下,因而傳世的琺瑯家具數(shù)量稀少,難得一見。




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金屬



金屬是家具上不可或缺的構(gòu)件,多用在包角、面葉、合頁、插銷、鎖具等處。




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宮廷家具的金屬飾件更加精巧細(xì)致,偶有鐵質(zhì)包角者,稍考究一點(diǎn)的家具多是用銅鎏金飾件,紋飾或鏨刻或鑄造,復(fù)雜者鋄金銀為飾,樣式也甚為機(jī)巧。


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銅不只做常規(guī)飾件,常見以銅條立嵌在屏風(fēng)等家具的框架上,黃澄澄的一條邊線,類描金而更有質(zhì)感,很有裝飾效果,是宮廷家具獨(dú)特的裝飾手法。




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其他



在宮廷家具中,香料或藥物也見有使用,有沉香、檀香、紫金錠等。黑漆描金嵌紫金錠螭龍紋靠背,則是鑲嵌藥物紫金錠。


織繡品也常做屏風(fēng)的屏心,織繡、緙絲、堆繡、繪畫等工藝都有所見,有不少圍屏是木胎糊錦、絹等而成。


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▲?清乾隆 紙織御筆字圍屏 | 故宮博物院藏


玻璃在家具上也用途廣泛,柜門、屏心常鑲嵌玻璃,尤其是掛屏,多有玻璃保護(hù)。有一種做法是鑲嵌玻璃心,然后在玻璃上貼嵌鏤雕、浮雕而成的花紋。還有的玻璃采用畫玻璃工藝,圖案多樣,有一些繪西洋人物風(fēng)景。


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▲清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏??


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▲清?黃花梨仕女觀寶圖插屏? | 此屏風(fēng)為清乾隆時(shí)利用明代的屏風(fēng)木架配裝玻璃畫組合而成


除去以上介紹的之外,制作家具使用的非木材質(zhì)所見還有鑲嵌用的點(diǎn)翠、青金石、綠松石、瑪瑙、蜜蠟、玳瑁、壽山石、螺鈿、料絲、葫蘆等等。



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/ 參見 /?

張志輝《宮廷家具用材見聞》

《紫禁城》2014年10月刊

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?往期回顧?


中式生活:最后的避難所 | 風(fēng)月無邊

傳世重器 —— 存世第一紫檀畫案 | 經(jīng)典

《紅樓夢》中的古典家具 | 風(fēng)月無邊


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