“六級木匠，相當(dāng)于中級知識分子”

當(dāng)年這句爛大街的話，絕對不是一個(gè)玩笑。早在乾隆中期，一個(gè)造辦處的外調(diào)木匠的收入，就已經(jīng)超過了當(dāng)時(shí)的七品縣官。

清代統(tǒng)治者這種對于木匠的尊重與優(yōu)待，直接導(dǎo)致了清代家具的飛速發(fā)展。而這個(gè)大量容納民間木匠進(jìn)入的機(jī)構(gòu)，就是造辦處。

清代的皇家造辦處設(shè)立木作始于康熙年間。

清宮造辦處是清宮制造皇家御用品的專門機(jī)構(gòu)?？滴跄觊g建于養(yǎng)心殿，又名養(yǎng)心殿造辦處。康熙三十年（1691年）移至慈寧宮以南，直至1924年末代皇帝溥儀出宮之前，造辦處為宮禁服務(wù)達(dá)二百多年。

末代皇帝溥儀在養(yǎng)心殿院內(nèi)

造辦處是由皇帝特派的內(nèi)務(wù)府大臣管理，各類專業(yè)作坊先后有六十余個(gè)，包括玻璃廠、匣裱作、琺瑯作、木作、自鳴鐘處、如意館等等，與皇室的起居息息相關(guān)。

造辦處內(nèi)，中西藝人和民間匠師高手云集，極品制作不計(jì)工本，耗銀無數(shù)，是宮廷生活奢靡鋪張的縮影。

清乾隆 紫檀云紋器座 造辦處官造

剔紅牡丹紋漆盤（局部）

“木作”，便是造辦處中的一項(xiàng)。那我們不禁要問——皇宮造辦處的木匠們都來自哪里?

其實(shí)，主要來自兩個(gè)地區(qū)：一是廣東，一是江蘇。

歷史上廣東和江蘇的手工業(yè)十分發(fā)達(dá)，是著名的家具產(chǎn)地。這些人被地方官員選中后保舉進(jìn)京，經(jīng)造辦處試用合格后正式錄用。

清乾隆 紫檀有束腰龍紋御案

能進(jìn)皇宮做工那可是件風(fēng)光的事情。赴京前各地方政府先發(fā)給這些木匠們一筆安置費(fèi)，在乾隆中期為60-100兩白銀。

進(jìn)京后，皇家還發(fā)一筆安家費(fèi)，乾隆中期為60兩白銀，并代找住處，大多在距紫禁城較近的皇城根一帶，不住官房的可住民房，也可以帶家眷。這些木匠在皇室做工亦有豐厚的工銀。

乾隆年間，宮中的木匠月銀分三等，分別為六兩、八兩、十兩。如果活計(jì)完成得好，還可獲得賞銀或者賞物，這已經(jīng)是慣例。

賜賞的程序是先由造辦處主管擬賞，根據(jù)完成活計(jì)的數(shù)量與質(zhì)量好壞，初步擬定賞物或者賞銀的多少，然后再讓皇上去審批。而皇上給的賞賜大多都高于主管的擬賞，以示皇恩。

紫檀荷花紋羅漢床（局部）

如按同期官府部俸祿標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)普通木匠的賞銀已高于一個(gè)知縣的俸餉，可見皇宮木匠待遇之高。

要知道，當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的紀(jì)曉嵐，年俸不過180兩白銀。

如果我們按照中等計(jì)算，一個(gè)木匠月銀8兩，一年便是96兩，加上兩邊安置費(fèi)，保守估計(jì)都在214兩，獎金不計(jì)算在內(nèi)。

清乾隆 紫檀六方亭臺式宮燈成對

工匠在紫禁城內(nèi)做工，福利待遇也可以說是非常豐厚，每日有午飯一份，若去圓明園做工，則管午、晚兩頓飯。此外工匠每年還可以有回鄉(xiāng)掃墓假，工錢照發(fā)，還開銷路費(fèi)盤纏。

如此待遇，在封建社會的各行業(yè)中是少見的。

乾隆皇帝也曾講，皇家的工程是料給值，工給價(jià)，表示不占民間匠人的便宜。正因?yàn)槿绱?，工匠可以無所顧慮地全身心投入工作，展現(xiàn)出自己的最佳技藝。

紫檀云龍紋四件柜（局部）

但在皇宮內(nèi)做活計(jì)必須得符合清代宮廷的風(fēng)格，如果不符合或者誤解了旨意，那將會受到責(zé)備，甚至不開工錢。嚴(yán)重者還有革退的，就是永不錄用。

如果某工匠被革職，那將會連累官方的管理人員一起受罰。

在皇宮里面的關(guān)系也是很復(fù)雜的，其中就有廣作工匠和蘇作工匠。這兩派是兩種近乎對立的理念，蘇州工匠惜料如金，而廣作工匠卻推崇用料唯精，一木連作。

紫檀雕西洋花紋扶手椅

他們之間的矛盾無法調(diào)和，再加上兩地人口音不同，難于交流，所以只能分開做，各做各的，暗中又爭先，使得家具制作的水平達(dá)到了中國傳統(tǒng)家具史上的又一個(gè)高峰。

在皇家看來，廣作風(fēng)格的家具更能顯示皇族的威嚴(yán)與氣派，所以也更喜歡廣式家具。

在乾隆之前，造辦處“木作”一直依傳統(tǒng)由蘇州工匠把持。

雍正七年(1729年)，粵海關(guān)監(jiān)督從廣州挑選羅元、林斌等五名木匠進(jìn)入造辦處“木作”，這時(shí)木作已經(jīng)是蘇粵共處、營壘分明的局面。

清代廣式家具圖樣

兩派木匠在人事與技術(shù)上進(jìn)行了激烈的對抗較量，廣匠屢屢受到嘉獎在宮內(nèi)的地位已占優(yōu)勢。

到乾隆元年(1736年)，造辦處正式單獨(dú)設(shè)立“廣木作”，廣木匠進(jìn)一步被確定為造辦處家只制作的主要力量，蘇木匠漸漸緣化。之后，宮廷內(nèi)蘇式風(fēng)格正式被廣式風(fēng)格所取代。

蘇作家具在失去皇室官宦市場后轉(zhuǎn)向平民市場，其風(fēng)格也受到廣作影響甚至還產(chǎn)生了一種“廣式蘇作”，即用蘇式傳統(tǒng)工藝，而參照仿效廣作的式樣和裝飾風(fēng)格。

至于宮廷內(nèi)所形成的“京作”，實(shí)際就是以廣木匠為主制作的大體采用廣式風(fēng)格，在造型、紋樣鑲嵌上更體現(xiàn)皇家氣派的家具。

這樣從宮廷到民間，廣式風(fēng)格逐漸成為清代家具風(fēng)格的主流。清式家具風(fēng)格由此確立。

在乾隆三十年的檔案中就有記錄：一位來自廣東的木匠蕭廣茂，一來就給了在宮中效力多年的工匠們相同的待遇，令許多蘇州工匠羨慕不已。

清乾隆 紫檀雕西番蓮“慶壽”紋寶座

紫檀嵌牙菊花紋寶座

可見廣東木匠在宮中更為吃香。所以，今天能看到的傳世宮廷家具廣式風(fēng)格偏多，而宮廷家具也多是由廣作家具演變而來的。

由于廣州工匠技藝高超，單設(shè)一“廣木作”，全部由廣州工匠充任。所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格。

除了“廣木作”外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔(dān)了清宮廣作家具的制作。

掐絲琺瑯蓮花紋冰箱

掐絲琺瑯壽字紋扶手椅

而造辦處的普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大，而且沒有摻假的現(xiàn)象。

紫檀嵌竹梅花式圓杌

造辦處的優(yōu)質(zhì)木材多從廣州運(yùn)來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京，沿途人力物力，花費(fèi)開銷自不必說。因此，造辦處在制作一件家具之前，先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝審批后，方可制作。

在造辦處檔案中，經(jīng)常有這樣的記載：

雍正三年七月十六日員外郎海望傳旨：著做抽長花梨木床二張，各高一尺，長六尺寬四尺五寸，中心安抽屜。用銅做床刷子，高九寸。欽此。

于十九日做得抽長床小木樣一件。員外郎海望呈覽。奉旨：腿子上做頂頭螺角。欽此。

于八月初八海望又奏：為抽長床上刷子應(yīng)用何樣做等語。奉旨：床刷子做棉的，床面做氈的好，其做床刷應(yīng)用錦。爾將造辦處庫內(nèi)錦拿幾樣來朕看，選過再做。欽此。

于初筯日送五匹呈覽。奉旨：深藍(lán)色地小菱花錦做床套用。欽此。

于八月二十四日做得二張送往圓明園安放。

皇帝看過圖紙后提出修改意見，準(zhǔn)作小樣，小樣制成后再經(jīng)皇帝呈覽，如有意見繼續(xù)修改審批，造辦處家具的制作，通常都要經(jīng)過這樣的過程。

所以，在造辦處當(dāng)差待遇雖好，但是風(fēng)險(xiǎn)也大，俗話說伴君如伴虎，要是一個(gè)不小心便是砍頭的罪過。

而從家具方面來看，正是這樣的嚴(yán)要求，高投入，高強(qiáng)壓，才在明式之外開創(chuàng)出清式家具的獨(dú)特審美，和明式家具一起，猶如雙子星座一般，共同將中國古典家具推向了巔峰。

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