光緒八年（1882年），齊白石還跟著雕花木匠周之美師傅一起做活，在一個(gè)主顧家里，他偶然見(jiàn)到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫(huà)傳》初二三集。

經(jīng)過(guò)仔細(xì)翻閱，他發(fā)現(xiàn)在自己的繪畫(huà)中其實(shí)是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對(duì)這本“秘笈”產(chǎn)生了濃厚興趣。

“有了這部畫(huà)譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學(xué)起，臨它個(gè)幾十遍。”齊白石曾在《白石老人自述》中這樣說(shuō)道。

而“這部畫(huà)譜”就是指《芥子園畫(huà)傳》，那是他20歲還在做木匠學(xué)徒時(shí)的繪畫(huà)啟蒙書(shū)。

今天，我們一起翻開(kāi)這部中國(guó)繪畫(huà)的啟蒙之書(shū)，一起窺探其中記錄的那些明清古典家具。

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談《芥子園畫(huà)傳》，必須要談芥子園，也必須要談李漁。

芥子園本是清初名士李漁的私家別墅，位于金陵，今已無(wú)跡。園主李漁非政界人士，卻集評(píng)論家、建筑設(shè)計(jì)師、劇作家、策展人和出版商于一身。

他靠“眾籌”募得少量資金建園，即“芥子園”。

在建園之初，李漁曾慨嘆園小，來(lái)往諸公慰曰“芥子雖小，可納須彌?！薄⌒〗孀幽苋菁{巨大的須彌山，人的小小頭腦其實(shí)比整個(gè)世界還大。

李漁于園中生活好不愜意，寫(xiě)劇本、組戲班、宴賓客，還積極拓展第三產(chǎn)業(yè)，開(kāi)了個(gè)集印刷和銷(xiāo)售于一體的芥子園書(shū)鋪。

芥子園書(shū)鋪與當(dāng)時(shí)南京的胡正言“十竹齋”和汪氏的“環(huán)翠堂”都是南京著名的書(shū)畫(huà)店堂，其刻制出版的書(shū)籍圖畫(huà)，刻印精致，如今都成為難得的善本。

《水滸傳》、《三國(guó)志演義》、《西游記》、《金瓶梅》等熱銷(xiāo)名作都是經(jīng)其書(shū)鋪印刻達(dá)到家喻戶曉。

而在其所印書(shū)目中，最為后世熟知的便是《芥子園畫(huà)譜》（又作《芥子園畫(huà)傳》）了。

不過(guò)，李漁只是《芥子園畫(huà)譜》的出版資助者，也就是投資方，這套畫(huà)譜的創(chuàng)意其實(shí)來(lái)自李漁的女婿沈心友。

沈家原來(lái)保存有明代山水畫(huà)家李流芳的課徒稿43幅，并有心整理成冊(cè)，于是又請(qǐng)嘉興籍畫(huà)家王槩經(jīng)過(guò)三年時(shí)間整理增編90幅，增至133幅，并附臨摹古人各式山水畫(huà)40幅，作為初學(xué)者的楷范。

在李漁的資助下，康熙十八年（1680年）套版精刻成書(shū)，“筆尖上的中國(guó)山水”橫空出世，這就是《芥子園畫(huà)譜》第一部。

此后的200多年里，在“芥粉”的呼吁下，《芥子園畫(huà)傳》相繼出版了第二三四卷，我們現(xiàn)在看到的套裝本，除了山水卷，其他都是續(xù)集。

《芥子園畫(huà)譜》問(wèn)世300余年來(lái)，風(fēng)行于畫(huà)壇，至今不哀。許多成名的藝術(shù)家，當(dāng)初入門(mén)，皆得惠于此。

一開(kāi)始我們談到的齊白石先生，用松油柴火為燈，一幅一幅的勾影。足足畫(huà)了半年，把一部《芥子園畫(huà)譜》，除了殘缺的一本以外，都勾影完了，釘成了十六本。

著名國(guó)畫(huà)家潘天壽，14歲到縣城讀書(shū)時(shí)，從文具店買(mǎi)到一部《芥子園畫(huà)譜》，成了他學(xué)畫(huà)的第一位老師。

郭沫若也曾詩(shī)云：“幼時(shí)亦能畫(huà)，至今手猶庠。愿得芥子園，恢復(fù)吾伎倆”。

……

幾席屏榻諸式

既畫(huà)亭榭，安得使之空洞無(wú)物？必須幾席可憑可藉。畫(huà)此等物固不可太工，工則俗；亦不可太無(wú)法，無(wú)法則紊。僅有山水絕佳，居停頗雅，而其中一二服御殊不相稱，未免白璧微瑕也。大凡屋左折則幾榻亦宜左折；屋右折幾榻亦宜右折。以側(cè)面合側(cè)面。大而盈尺，小而分評(píng)，其法皆然。

這是《芥子園畫(huà)傳》在家具章節(jié)前的總論。

提點(diǎn)式地講明了家具繪畫(huà)的要領(lǐng)，他山之石，可以攻玉，從“不可太工、不可無(wú)法”的論述中，對(duì)我們家具的研習(xí)也許會(huì)有所啟發(fā)的吧。

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