中國(guó)古典家具雖緣起于東方，而率先將其作為學(xué)科來進(jìn)行研究的卻是西方人。古斯塔夫·?艾克先生的《中國(guó)花梨家具圖考》出版于1944年，應(yīng)當(dāng)說是第一本介紹中國(guó)硬木家具的專著。

但是在此前20年，還有另外兩本介紹中國(guó)家具的圖冊(cè)，同樣在西方人的中國(guó)家具視野中留下了深刻影響。

法國(guó)奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)的《LES MEUBLES DE LA CHINE，1922》（《中國(guó)家具》）和莫里斯·杜邦（Maurice Dupont）的續(xù)篇《LES MEUBLES DE LA CHINE，1926》（《中國(guó)家具》），兩者各收錄了法、德等國(guó)收藏家約五十件明清家具藏品。

無一例外，這兩本書均是艾克先生《圖考》一書的參考書目。

Ⅰ

1922年法國(guó)巴黎出版的《LES MEUBLES DE LA CHINE》一書是由法國(guó)學(xué)者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)編輯出版，是第一部以冊(cè)頁(yè)形式面世的中國(guó)明清家具的圖冊(cè)。

收錄的中國(guó)明清兩代漆器、宮廷家具58款家具件件堪稱經(jīng)典，全部選自當(dāng)年八國(guó)聯(lián)軍從北京故宮等地劫走的中國(guó)明清家具珍品。

包括：

各種箱柜21件（含兩件小衣箱）：其中明代10件，清早期11件（包括康熙年制2件、乾隆年制3件）；

桌案16件：其中明代6件，清早期10件（包括康熙年制5件）；

羅漢床2件：均為清早期制品，其中康熙年制1件；

椅子11件（含一件寶座）：其中明代2件，清康熙年制6件，雍正年制1件，乾隆年制2件；

鼓墩凳3件：均為清早期康熙年制；

燈臺(tái)1件：清早期康熙年制；

花幾2件：明代1件，清乾隆年制1件；

大屏風(fēng)隔斷2套：其中明代1套，清康熙年制造1套。

目前這些家具除已知部分散落于世界各地的博物館，大部分已經(jīng)銷聲匿跡，不知去向。

Ⅱ

在奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)的書出版四年之后，也就是1926年，該叢書的第2部莫里斯·杜邦（Maurice Dupont）的續(xù)篇《LES MEUBLES DE LA CHINE，1926》在法國(guó)巴黎出版發(fā)行，內(nèi)收精美黑白圖片54幅，刊印中國(guó)的明清兩代漆家具54件（套），由巴黎LIBRAIRIE DES ARTS DECORATIFS公司出版的攝制。

書內(nèi)配有8頁(yè)圖錄說明，簡(jiǎn)介了每件藏品的名稱、制作年代、主要尺寸及收藏出處，刊品來自德國(guó)、英國(guó)、奧大利、比利時(shí)等國(guó)的收藏。

書中家具明細(xì)如下：

各種箱柜13件：其中明代7件，明代或清早期2件，清康熙年制4件；

桌案15件：其中明代7件，清康熙年制3件，清乾隆年制5件；

椅子9件（含寶座4件）：其中明代2件，明代或清早期4件，清乾隆年制3件；

方凳1件：明代制作；

鼓墩凳1件：明代制作；

寶座屏風(fēng)3件：其中明代2件，清乾隆年制1件；

座屏風(fēng)1件：明代制作；

架子床5件：均為18世紀(jì)制品；

大屏風(fēng)隔斷5套：其中明代1套，清康熙年制2套，清乾隆年制2套。

這本1926年的書中，被劫略的家具路份級(jí)別很高，時(shí)至今日，這批珍寶中的很多我們已不知去向，但留下來的肯定也是被束之高閣，散落四處。

即便出版介紹也都極受限制，對(duì)中國(guó)學(xué)者而言不要說去親眼目睹原物，就是能接觸到有關(guān)印刷品的機(jī)會(huì)也是非常有限的。

Ⅲ

1922年的《LES MEUBLES DE LA CHINE，1922》(《中國(guó)家具》)一書中有著這樣的陳述：

藝術(shù)領(lǐng)域的最新發(fā)現(xiàn)則要數(shù)中國(guó)古代家具。當(dāng)然，精美的漆制屏風(fēng)在歐洲早已不是什么新鮮物品，但其來歷一直不為人知，人們只是將它戲稱為“科托曼特拉克屏風(fēng)”。

近幾十年來，收藏家才開始對(duì)中國(guó)古代家具產(chǎn)生興趣，在不斷地收集工藝高超的樣本之后，他們第一次給這些樣本做了圖樣歸納整理。

由此看來，在很早的時(shí)候，中國(guó)家具已經(jīng)傳到了歐洲，但人們卻不知道他們來自中國(guó)。上世紀(jì)二十年代，西方才開始對(duì)中國(guó)家具有所了解和產(chǎn)生興趣。

西方人很驚嘆中國(guó)家具的結(jié)實(shí)，雖然他們當(dāng)時(shí)還不是太了解中國(guó)的榫卯結(jié)構(gòu)，他們感嘆他們自己的家具設(shè)計(jì)沒有中國(guó)的家具結(jié)實(shí)：

中國(guó)的家具在三維空間中，用同樣的力量突顯得著它們的立體和結(jié)實(shí)。人們會(huì)特別留意到桌子和柜子。桌子通常由一個(gè)長(zhǎng)方形面板和支撐面板的四個(gè)截面為方形的矩形桌腿組成，桌腿上部有一圈束腰，看上去是一個(gè)穩(wěn)固的支架；柜子通常是由兩個(gè)帶門軸的門直接組裝而成，這種家具的變化倒不多。

柜門里面大多是空的，有時(shí)也被隔板分成幾個(gè)部分。兩扇門關(guān)閉時(shí)通常并不直接接觸，而是中間被一個(gè)立柱分開。有些柜子的下面有一個(gè)大悶倉(cāng)，還有些在第一層抽屜的下面再設(shè)一層抽屜，它的寬度和深度取決于柜子的整體高度，并計(jì)設(shè)得恰到好處。它的鎖同樣是由兩片面頁(yè)組成。

在我們中世紀(jì)的家具設(shè)計(jì)中，找不到比中國(guó)古典家具更堅(jiān)固結(jié)實(shí)的了。

這兩本書堪稱世界上最早介紹有關(guān)中國(guó)家具的專輯，雖然遭遇是不幸的，但我們有幸通過手機(jī)屏幕還能看到百余年前的芳華，有朝一日它們的某件如果出現(xiàn)拍場(chǎng)或者回流祖國(guó)，那應(yīng)當(dāng)是最完美的結(jié)局。

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