上海博物館藏

明黃花梨五足內(nèi)卷霸王棖圓香幾

SIZE：面徑47.2厘米、高85.5厘米

陳夢(mèng)家舊藏

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王世襄先生在《懷念夢(mèng)家》一文中寫(xiě)道：

夢(mèng)家買(mǎi)到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛(ài)極了。我說(shuō)：“你多少錢(qián)買(mǎi)的，加十倍讓給我。”抱起來(lái)想奪門(mén)而出。夢(mèng)家說(shuō)：“加一百倍也不行！”被他迎門(mén)攔住。

兩位收藏界大師為一具香幾你爭(zhēng)我搶?zhuān)ㄗ匀灰彩囚[著玩），夢(mèng)家甚至做老雞護(hù)小雞狀，該是多么可愛(ài)??！

明黃花梨五足內(nèi)卷霸王棖圓香幾

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五足內(nèi)卷香幾，備受王世襄先生珍愛(ài)。先生曾在《明式家具研究》中解讀這件五足圓香幾：

此香幾在束腰以下，仍用插肩榫結(jié)構(gòu)使牙腿結(jié)合，與鼓腿彭牙式無(wú)異。

但肩部及腿子表面平坦，沿著邊緣起陽(yáng)線(xiàn)，順腿而下，十分醒目。

腿子自肩部以下向外鼓出后，直至下端，始向內(nèi)卷轉(zhuǎn)，落在托泥上。

因而整體造型如一大木瓜，和一般的三彎腿香幾大異。

它不僅在香幾中是變體，在其他家具中也罕見(jiàn)，只有清代小型文玩的臺(tái)座，有時(shí)會(huì)采用近似的造法。

幾足原來(lái)都有霸王棖，脫散后未在再安配而將榫眼堵沒(méi)，痕跡猶在。

香幾因有托泥，故并不需要霸王棖來(lái)加固。有了反而破壞圓婉簡(jiǎn)潔的造型。霸王棖脫落而未再補(bǔ)配，可能是出于上述原因。

香幾的流傳的實(shí)物與其它類(lèi)家具比起來(lái)是非常少的，硬木和大漆的尚有幾件，柴木類(lèi)的實(shí)物甚少，香幾本不是古人日常生活中的必需之物，為陳舍器，比桌椅、床榻、庋置具等存世量要少的多，可以說(shuō)件件都是珍品。

明 紅漆嵌琺瑯面梅花式香幾

明 黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋香幾

在明代圖畫(huà)中時(shí)常可以看到香幾。富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭煴麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧。道宮佛殿，也設(shè)香幾，焚香之外，兼放法器。

因它并不時(shí)常搬動(dòng)，又為了和高大的廟宇、佛座配稱(chēng)，故比家庭所用的香幾要重拙一些，造工也復(fù)雜一些。就是家庭使用的，其大小形式，《魯班經(jīng)匠家鏡》也說(shuō)：“要看人家屋大小若何而定?！?/span>

“瓷器怕方，木器怕圓”，王世襄一直掛在嘴邊的口頭禪，將泥土塑成挺拔的“方”不容易，用木頭造出渾潤(rùn)的“圓”也是件難事。

晚明 黃花梨高束腰方香幾

明末 黃花梨四足束腰癭木面帶托泥長(zhǎng)方香幾?

各種家具都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。獨(dú)有香幾，從畫(huà)例及實(shí)物來(lái)看，圓形的卻比方形的多，這和香幾的用法有關(guān)。

因?yàn)橄銕撞徽摲旁谑覂?nèi)或室外，總宜四無(wú)依傍，居中設(shè)置。因此它的形制，適宜用面面觀看皆宜的圓形結(jié)體，于是圓形便成了香幾的常見(jiàn)形式。

明萬(wàn)歷 紅漆灑螺鈿嵌琺瑯面五足香幾

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古時(shí)工匠用的方法很巧妙，他們先用攢框裝板，在香幾表面制造出扁平柔軟的“攔水線(xiàn)”。在塑形時(shí)，使香幾面板底端微微翹起，使其中的牙板自然膨出，在邊緣形成凸出的陽(yáng)線(xiàn)。

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這件黃花梨五腿香幾造型主旋律是曲線(xiàn)，腿柔美而富于彈性，與圓形托泥相連，托泥下有矮足五個(gè)，使香幾獲得穩(wěn)定感，給人以騰升和張力十足的視覺(jué)美，從各個(gè)角度看，都十分完美。

至于焚香禱祝時(shí)，幾上香爐香煙冉冉升起，游移繚繞，修長(zhǎng)的幾腿更與煙跡取得呼應(yīng)，疏透的空間，是工匠經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和積累才能造出來(lái)的，這對(duì)環(huán)境的靜謐和焚香者的虔誠(chéng)都起到渲染和烘托的作用。

這一點(diǎn)正是古代工匠們把功能與造型緊密結(jié)合起來(lái)的成功案例。

明 黃花梨三足圓香幾??

香幾的身影在中國(guó)人生活中無(wú)處不在。

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焚香讀書(shū)、焚香靜坐、焚香彈琴、焚香聽(tīng)雨、焚香拜月、焚香祈福，凡此種種，總之香是人心的明月，是幸福吉祥和清靜逍遙的信使。

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香幾通常較高，即便放在榻上的矮香幾，看起來(lái)必定是“修長(zhǎng)型”，這也與焚香有關(guān)。

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焚香適宜于高處，這樣有岸然和清虛姿態(tài)，若是在低矮地方焚香，只跟點(diǎn)蚊香差不多，暴殄天物之余，也少了許多意趣。

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香幾比較流行于明清時(shí)期。陳繼儒說(shuō)：

凈一室，置一幾，陳幾種快意書(shū)，放一本舊法帖，古鼎焚香，素麈揮塵。

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又說(shuō)：

半窗一幾，遠(yuǎn)興閑思，天地何其寥闊也。

眉公自稱(chēng)“山人”，于世事了無(wú)掛懷，他經(jīng)常焚香宴坐，那亭亭玉立的香幾一具，當(dāng)然是必不可少的了。

香幾是明式家具中對(duì)造型要求最高的一個(gè)品種。明式家具看起來(lái)很簡(jiǎn)單，不過(guò)就是幾條腿一個(gè)面，但是細(xì)節(jié)要拿捏準(zhǔn)了是非常難的。

最重要的是神韻，所謂增一分則嫌長(zhǎng)，減一分則嫌短。比如說(shuō)香幾的牙板那道下垂的曲線(xiàn)，我們管它叫“垂膛肚”。這個(gè)曲線(xiàn)看起來(lái)不難，但要順足而下、貫通一氣，絕非易事。

此器通體渾厚圓潤(rùn)，看不到一處生硬的直線(xiàn)，雖器型碩大、用料厚重，卻絲毫不失柔美儒雅，“外柔內(nèi)剛”、“藏而不露”，或許正是此器所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。

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