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發(fā)布時(shí)間: 2023 - 07 - 16
責(zé)任編輯: 雅然文化
把樹(shù)木變成木器,人們用過(guò)哪些工具鴻蒙初辟,人類就開(kāi)始用智慧探索如何利用自然賦予的材料。一塊石頭,可變作砍砸刮削等等工具一塊木頭,也可成為漁獵采集、遮風(fēng)避雨的助力。其實(shí),生活在華夏大地上的人們對(duì)木作工藝的探索有數(shù)十萬(wàn)年之久,云南江川甘棠箐的舊石器遺址中出土的木制品,被認(rèn)為是目前世界上發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最早的木制品。從粗樸的木器開(kāi)始,人們逐漸建立起了一個(gè)以木為地基和骨架的王國(guó)。宮殿樓閣、床榻椅凳......大木作和小木作工藝的進(jìn)步深刻影響著人們的衣食住行。從樹(shù)木到器物,古人到底做了哪些努力?戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《論語(yǔ)·梁惠王上》中就提到:“斧斤以時(shí)入山林,材木不可勝用也?!笨梢?jiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,已經(jīng)有人提出了保護(hù)木材資源的概念,也就是說(shuō),那時(shí)的人們已經(jīng)十分擅長(zhǎng)用“斧斤”(即各種斧子)收獲木材。新石器時(shí)期 石斧 南昌市博物館藏砍伐得到的木材首先會(huì)進(jìn)行粗加工——解木,而木材的最終命運(yùn)往往也就是從這一步開(kāi)始注定。為了更好地裂解木材,人們會(huì)使用一種像鑿的工具——鐫,將其釘入木材使其從內(nèi)部裂開(kāi)。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)表明,東周以后木作工具已經(jīng)比較完善,“其中用于粗加工的鋸斧類,而用于細(xì)加工的斤削刮類,用于榫卯加工或雕刻的鑿刀類”,但這些工具更多地是用于大木作建筑上。而在眾多的木作工具中,鋸在木工工藝的發(fā)展中起到了相當(dāng)重要的作用,因?yàn)殇徔梢詫?shí)現(xiàn)對(duì)木材的橫向切斷和縱向分解。但一直到唐初(最早的框鋸形象出現(xiàn)于《清明上河圖》中),因?yàn)榭蜾彽靡云占埃娩徸咏饽镜男什糯蟠筇岣?,成品也更為精?xì),故而有學(xué)者認(rèn)為,框鋸的發(fā)明在我國(guó)古代木工技術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。《清明上河圖》中的框鋸解斫之后就是平木,即使木頭表面變得光滑,這一工序使用到的工具主要是錛、削刀等。唐宋時(shí)期,平推铇開(kāi)始出現(xiàn),到元明時(shí)期更是完全取代了以前使用的平木工具,明代還出現(xiàn)了線刨坐刨等,此外工匠還不斷革新著自己的刨削技術(shù),如明代宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》中“巨者臥準(zhǔn)露刃...
發(fā)布時(shí)間: 2023 - 07 - 09
責(zé)任編輯: 雅然文化
座下之禮中華民族素以“重禮”聞名,所以常被稱作“禮儀之邦”?!岸Y”作為一種純粹由人建立起來(lái)的社會(huì)道德準(zhǔn)則和行為規(guī)范,在華夏其實(shí)也歷經(jīng)了數(shù)千年的錘煉。早至夏商時(shí)期,出于對(duì)自然的恐懼,先民們將自然視為需要供奉的神靈,通過(guò)祭祀來(lái)祈求風(fēng)調(diào)雨順子孫孳息。而這些祭祀儀式和其所用到的物品,也就組成了最原始的“禮”。明 仇英《帝王道統(tǒng)萬(wàn)年圖冊(cè)》(漢高祖祭孔子)西周開(kāi)始,中華禮制文化逐漸確立起了屬于自己的體系,禮制觀念約束著社會(huì)成員的行為,也因此成為了統(tǒng)治者鞏固統(tǒng)治的重要工具。而禮制本身也隨之衍生出了包攬各個(gè)領(lǐng)域的豐富文化,如何安排座位,如何安排宴席,如何接待賓客......這些門(mén)道直到如今還是中國(guó)人社會(huì)中心照不宣的潛規(guī)則。當(dāng)然,作為封建社會(huì)家具領(lǐng)域的巔峰瑰寶——明清家具中也有不少家具被融入了禮制文化,甚至成為了禮制的化身與載體。天子座下——龍椅在禮制文化中,人們常被劃分成兩個(gè)對(duì)立面——尊與卑,左右、主客、親疏,這些概念最終都會(huì)成為尊卑的一端。當(dāng)然,除了相對(duì)的尊卑之外,皇帝還享有絕對(duì)的尊貴。而在家具中,也有一把天底下最尊貴的椅子。它,就是僅供皇帝使用的龍椅。清 努爾哈赤朝服像 從現(xiàn)存帝王肖像圖和實(shí)物來(lái)看,龍椅大多都是寶座形制。而寶座自誕生起,便是專供尊貴人士使用通常只有宮廷、府邸和寺院這等地方才會(huì)設(shè)有。它往往被置放于氣氛莊嚴(yán)肅穆的場(chǎng)所,專居中位,還在旁側(cè)設(shè)置屏風(fēng)、香幾等托襯,來(lái)進(jìn)一步顯示寶座主人的無(wú)上地位。清人畫(huà)颙琰萬(wàn)壽圖像軸(局部) 故宮博物院藏以龍椅實(shí)物為例,這件【髹金漆云龍紋寶座】,以上好楠木制成,通高172.5厘米,座高49厘米,座寬158.5厘米,縱79厘米,下層座長(zhǎng)162厘米,寬99.5厘米,高21厘米,體量十分碩大,更通體貼金,煌煌之光彩令人目眩。椅圈上總共有13條金龍纏繞,最大的一條為正面龍,昂首挺頸,立于椅背中央,有君臨天下的睥睨之勢(shì)。后背與兩側(cè)的桿上各盤(pán)一金龍,...
發(fā)布時(shí)間: 2023 - 07 - 03
責(zé)任編輯: 雅然文化
千年一品,絕塵脫俗明式家具中,蘇作家具常被奉為代表,甚至常被視為明式家具的發(fā)源。蘇作家具的誕生與發(fā)展得益于江南這塊福地的豐厚資源與文化底蘊(yùn),它擁有簡(jiǎn)練大方的造型、婉約流暢的線條、簡(jiǎn)素清秀的裝飾,細(xì)微之處的線腳更是凝聚了數(shù)代工匠的心血,才成就了與眾不同的出彩神韻與出塵氣質(zhì)。明 黃花梨透雕云卷紋長(zhǎng)桌 故宮博物院藏既如詩(shī),又如玉,才能深得文人雅士之心。當(dāng)然,完美的藝術(shù)絕非一日之功,若是以時(shí)間尺度衡量蘇作家具起源也頗早,可以追溯到宋元時(shí)期。北宋 王居正《調(diào)嬰圖》 波士頓美術(shù)館藏宋元以前,江南地區(qū)廣泛使用的還是傳統(tǒng)的漆木家具。而宋元時(shí)期,硬度更高的木材被引入家具制作領(lǐng)域開(kāi)始綻放光彩,為明式家具的用材迭代奠定基礎(chǔ)。有學(xué)者指出,這一現(xiàn)象的根源在于冶金工藝的發(fā)展:人們開(kāi)始使用焦炭煉鐵,大大提高了冶鐵質(zhì)量和效率;南宋時(shí)更是發(fā)明了“冶銀吹灰法”等冶煉新法,為工具進(jìn)步提供技術(shù)支持——有了工具,才能加工硬度較高的木材。另一方面,據(jù)古代典籍記載與繪畫(huà)來(lái)看,宋元時(shí)期的家具造型藝術(shù)已經(jīng)初露端倪。家具部件多用纖材,整器形狀規(guī)矩方正,尺度謹(jǐn)嚴(yán),在保證框架穩(wěn)定的前提下,線條也更為明晰簡(jiǎn)潔??梢哉f(shuō),宋代與明代的蘇作家具,在藝術(shù)風(fēng)格上是一脈相承的。宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》(局部) 故宮博物院藏宋 《春宴圖》 故宮博物院藏南宋 劉松年《攆茶圖》 臺(tái)北故宮博物院藏到了明代,以蘇州、南京為中心的江南地區(qū)是全國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重心地區(qū),常常承擔(dān)著最重的賦稅。堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、便利的交通條件、得天獨(dú)厚的自然資源......明代的蘇作家具才能在繼承宋代的基礎(chǔ)上勇攀高峰。明初的江南地區(qū),還存在三種家具并存的局面:前代的漆木家具、文人雅士推崇的硬木家具、民間百姓使用的雜木家具。從用材開(kāi)始,硬木家具使用的黃花梨、紫檀、鐵力木等等名貴木材已經(jīng)奠定了其生而不凡的命運(yùn)。在輔助裝飾材料上,工匠也毫不吝惜地用上了象牙、螺鈿、玉石等等材...
發(fā)布時(shí)間: 2023 - 06 - 28
責(zé)任編輯: 雅然文化
看看古人筆下的端陽(yáng)圖在眾多的傳統(tǒng)節(jié)日中,端午節(jié)的意義是十分獨(dú)特的。明代小說(shuō)《金瓶梅詞話》中,西門(mén)慶兩次說(shuō)到端午都稱它為“大節(jié)”,而清代官員僅有六個(gè)節(jié)日放假,端午節(jié)就是其中之一。端午的習(xí)俗也頗多,至今人們還流行著食粽、掛艾草等。清代郎世寧以歐洲靜物畫(huà)風(fēng)格繪成的《午瑞圖》,畫(huà)的正是端午節(jié)的眾多祥瑞。圖中青瓷瓶?jī)?nèi)插著蒲草葉、石榴花和蜀葵花,托盤(pán)里盛有李子和櫻桃,幾個(gè)粽子散落一旁。既暗示時(shí)令,又貼合節(jié)慶。清雍正 郎世寧《午瑞圖》 故宮博物院藏端午又名端陽(yáng)、天中,這是因?yàn)楣湃苏J(rèn)為太陽(yáng)會(huì)在這一天的中午行至中天。陳元靚的《歲時(shí)廣記·趁天中》就有記載:“五月五日,乃符天數(shù)也,午時(shí)為天中節(jié)。'元 《天中佳景圖》 臺(tái)北故宮博物院藏清 錢(qián)維城《天中瑞景軸》 臺(tái)北故宮博物院藏乾隆年間的宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)曾受命繪制一套《端陽(yáng)故事圖》,這套圖共八開(kāi),描繪的均是一些經(jīng)典的端陽(yáng)節(jié)民俗活動(dòng)。第一開(kāi)名《射粉團(tuán)》,題:“射粉團(tuán),唐宮中造粉團(tuán)角黍饤盤(pán)中,以小弓射之,中者得食?!背松浞蹐F(tuán),當(dāng)時(shí)還流行“射柳”,據(jù)《萬(wàn)歷野獲編》記載:“今京師端午節(jié)尚有射柳之戲,俱在天壇,俱勛戚,中貴居多。各邊文武大帥,例亦舉射,行宴犒禮。”第二開(kāi)名《賜梟羹》,題:“漢令郡國(guó)貢梟為羹賜官。以惡鳥(niǎo),故食之?!边@種用惡鳥(niǎo)制成的食物有除邪、除惡、除兇、除異的寓意。第三開(kāi)名《採(cǎi)藥草》,題:“五日午時(shí)蓄採(cǎi)眾藥治病,最效驗(yàn)。”從屈原的“浴蘭湯兮沐芳”,到歐陽(yáng)修的“正是浴蘭時(shí)節(jié)動(dòng)”,古人的端午有“浴蘭”之俗,其實(shí)也就是用香草和藥草泡澡,這么做可以驅(qū)蟲(chóng)祛毒,保持身體康健。第四開(kāi)名《養(yǎng)鴝鵒》,題:“取鴝鵒兒毛羽新成者去舌尖,養(yǎng)之皆善語(yǔ)。”鴝鵒其實(shí)就是八哥,據(jù)說(shuō)端午節(jié)是調(diào)教八哥的黃金時(shí)間。第五開(kāi)名《懸艾人》,題:“荊楚風(fēng)俗以艾為人懸門(mén)戶上,以禳毒氣?!比藗兿嘈艑輵覓煸陂T(mén)上可以驅(qū)蟲(chóng)辟邪,手巧的人還會(huì)將艾蒿做成百獸之王老虎...
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